The L Word: Generation Q etterlater mye å være ønsket

Jeg ble uthyllet på et lesbisk middagsselskap nylig da jeg våget å spørre om noen andre syntes det The L Word: Generation Q hatt for mye sex.



Nå, hør meg: Jeg er ikke en prud. Jeg liker en god sexscene like mye som enhver fratatt lesbisk. Men da en nylig semi-naken boltre seg mellom to tilbakevendende karakterer i serien gikk over i hele fire minutter, begynte jeg å lure på 'Hvorfor?' Som mye om showet, føltes det ikke fortjent. Og det er det som har vært mest nedslående med returen til en slik banebrytende serie, som, selv om den absolutt var problematisk, var den første lesbiske såpeoperaen som investerte i rikdommen i livene våre. Ved sammenligning, Generasjon Q (hvis første sesongfinale ble sendt på søndag) er, vel, kjedelig, og de lange sexscenene gir mindre fortelling enn det originale programmet, som, misforstå meg rett, hadde massevis av sex.

Men Generasjon Q er ikke et sexy show I ordet var; den bærer ikke den samme elektriske energien som flyttet til Los Angeles med Jenny Schecter og fikk henne til å hviske om skeive Anne Carson-tekster med Marina før et hemmelig kyss på hver lesbisk favorittsted – badet. De tre tilbakevendende stjernene tilbyr forsøk på å gjenopprette forbindelsen til den første versjonen, en rotete og ofte kaotisk ensemblesåpe som trakk oss inn fordi karakterene var så rikt tegnet, livet deres var fullt bebodd. Men nostalgien fra Bette, Alice, Shane og Tina gir ikke en eksistensberettigelse så mye som den gjør en pine for gamle dager med Kit (som de nå har drept), Dana (fremdeles død), Helena (i London?), og karakterer som på samme måte ikke kan bringes tilbake fordi de ble portrettert av skuespillere med annen identitet enn de burde ha vært, og som faktisk er døde for Gen Q også (Carmen, Max og Papi.)



Bildet kan inneholde Møbel Sofa Stue Innendørs Menneske Person Sittelampe og bordlampe

Venstre til høyre: Sepideh Moafi som Gigi Ghorbani, Stephanie Allynne som Natalie Baker, og Leisha Hailey som Alice Pieszeckie i The L Word: Generation Q Hilary Bronwyn Gayle/Showtime



I ordet var mye slemmere i hvordan den introduserte nye karakterer i folden til West Hollywood-settet den var sentrert på, men enda viktigere, det ga hver karakter dimensjoner som den nye Generasjon Q mangler. Selv om seriens nye gjengangere - Dani, Sophie, Micah og Finley - er mer mangfoldige og spilt av skuespillere som deler rase- og/eller kjønnsidentiteten til karakterene deres, mangler de en sentral personlighet som ville gjøre oss glade for dem eller deres forhold. Det er meningen at vi skal bry oss om at Dani og Sophie raskt blir forlovet, men har spenninger over Danis overbærende far, hennes besettelse av arbeid, og senere Sophies tiltrekning til Finley. Men det er ingenting for oss å holde fast ved på den måten Bette og Tina ga oss en visuell historie om kjærligheten deres, som ble så integrert i serien at forholdet deres ble sentralt i det, uansett om de var sammen eller ikke. . Shanes manglende evne til å forplikte seg til noen eller noe ble utforsket på sannferdige, men selvødeleggende måter, og det samme var Alices spydspiss for det skeive samfunnet, som ga rikelige muligheter for å møte ekser, potensielle elskere og offentlige personer i lesbisk kultur. (Hun gjør det fortsatt til en viss grad på 'Generasjon Q' med talkshowet sitt, men som reporter irriterte hennes hvite feminisme på forfatterrommet og lave standard for profesjonalitet i intervjuer meg. Selv da er hun den eneste som har kontakt med slike som Megan Rapinoe eller Roxane Gay, mens en Sleater-Kinney-konsert pleide å bringe hele gruppen sammen.)

Hvis Generasjon Q er ute etter å kurskorrigere godt dokumenterte problemer med originalen L Word, det gjør det med barnehansker. Q' står for queer, men forestillingen er fortsatt ganske binær i sine skildringer av kjønn og seksualitet, og heteronormative ideer om ekteskap og barneoppdragelse er en stor del av narrativet. Mens Alice engasjerer seg i et polyamorøst forhold med to eks-koner, er trøbbelen kortvarig og gir en mindre enn fantastisk skildring av hvor mange virkelige skeive mennesker som navigerer i flere forhold. (De to ekskonene er forresten de som har sex i fire minutter i episode 7. Det er en het scene, men den er også en del av den større late historiefortellingen til Generasjon Q, som er når du er i tvil, fuck it out - spesielt hvis det ikke er ment å skje.)

Ulovlig sex var en betydelig del av I ordet , hvilken Generasjon Q fortsetter å kanalisere med flere handlingslinjer om juks. Bette og Shane klarer fortsatt ikke å sette grenser, mens Finley opptrer like hjelpeløs i sin egen situasjon med Sophie. Micah, i mellomtiden, føler at han er på et helt eget show som prøver å gi et Trans 101-kurs i samtaler med kjæresten, Jose, som han kommer ut til og moren, som miskjønner ham. Begge er lærerike øyeblikk som, kombinert med en montering på slutten av hver episode satt til en emosjonell sang (finalens valg: Pinks 'What About Us), føles som en cheesy Movie of the Week (som de tre forfatterne av finalen episoden må være godt kjent med, siden de har Alice som refererer det bare for å få en ung Angelica til å spørre hva hun snakker om).



Det er ikke det The L Word: Generation Q har ikke en plass på TV — det er bare en annen serie på et veldig annet tidspunkt enn originalen, og jeg er ikke sikker på at den lykkes med å være så skeiv som den utgir seg for å være. På tross av alle sine feil, brakte originalen fansen inn i rare rom med drag-konger og lesbisk oljebryting og The Dinah. Den hadde noe å si om lesbisk kultur, og tilbød et startpunkt for skeive kvinner som var desperate etter et show dedikert til de svært spesifikke scenariene vi står overfor i et sexistisk, rasistisk, homofobt samfunn satt opp mot vår suksess og overlevelse. Det var avsidesliggende, men innbydende, en boble av moro som fulgte med noen frustrasjoner, men som aldri, aldri var kjedelig. Så da showet flyttet til østsiden av Los Angeles, hvor et virkelig mangfoldig utvalg av LHBTQ+-personer gir regelmessige muligheter til å være i samtale eller bare være sammen, så det ut til å være potensiale for noe av den samme typen felles feiring og drama. befolke Generasjon Q . Det er veldig lite av det ekte skeive og transe Los Angeles involvert i showet, spesielt sammenlignet med andre som Gjennomsiktig og Liv , som målrettet hentet inn lokale utøvere og skikkelser for å befolke deres verdener. Dessverre, Generasjon Q bestemte seg for å holde det ganske lukket; til og med Shanes nye gaybar, Dana's, dryppet av en uoppriktig glans.

Leo Sheng

Leo Sheng som Micah Lee og Freddy Miyares som JoseHilary Bronwyn Gayle/SHOWTIME

Jeg vil ha mer fra Generasjon Q fordi jeg vet at vi er mer enn hva den første sesongen tilsier. Heldigvis originalen L Ord har bidratt til å skape et rom for andre historier om skeive liv som går utover spørsmål om ekteskap, barn og juks. Work in Progress, Vida, One Mississipi, og BET kommer Tjueårene har alle dratt nytte av suksessen til I ordet – og selv om de investerer i karakterer og verdener som er seksuelle, er de ikke drevet utelukkende av sex og heteronormative forventninger, en bisarr og frustrerende kombinasjon. Deres POC-, genderqueer- og transkarakterer er ikke definert utelukkende av deres identitet og er derfor ikke tokenisert på en måte som er så smertelig tydelig i Generasjon Q.

Fortsatt, Generasjon Q appellerer sikkert til en betydelig prosentandel av skeive seere, ettersom Showtime ga en andre sesong grønt lys sent inn i den første. I ordet Merkevaren gir fortsatt gjenklang fordi det i løpet av de 16 årene siden det debuterte, har vært det varige beviset på at skeive kvinner og transmenn fortjener å være i fokus for et høyprofilert premium kabelprogram som ikke regnes som 'voksenunderholdning'.



Det bringer meg tilbake til sexen Generasjon Q . Fordi omverdenen hører 'lesbisk' og ofte begynner å forestille seg nøyaktig hvordan ting fungerer på soverommet, blir vi uunngåelig sett gjennom en seksuell linse - et iboende mannlig blikk som viser som I ordet har forsøkt å gå bort fra med kvinnelige forfattere og regissører ved roret. Generasjon Q gikk et skritt videre ved å ansette faktiske skeive og transaktører. Vi fortjener å se oss selv nyte hverandres kropper, bruke sex som et kraftig verktøy for å gjenvinne oss selv og våre ønsker. Men uten skikkelig kontekst eller karakterisering - uten karakteren og historieutviklingen som gjorde det I ordet så rørende og levende - jeg føler meg lurt. Det er dessverre rett på merke for Generasjon Q .