Hvordan disse ikoniske rom-coms knakk egget mitt

Rom-coms gjorde meg ikke nødvendigvis trans, men de var et avgjørende fantasirike og tilfluktskilde for meg ettersom jeg følte meg mer og mer ukomfortabel med identiteten jeg ble tildelt ved fødselen.
  Hvordan disse ikoniske RomComs knakk egget mitt Jamie Edel

'T4T' er hvor transpersoner kan snakke med hverandre direkte, fra hjertet, uten å måtte gjøre oss lesbare for cis-samfunnet. Her vil vi fortelle historier som sentrerer vår glede og vår nytelse, vårt raseri og vår motstandskraft, våre særheter, våre drømmer, vår kjærlighet. Her er ingen erfaring eller idé for nisje eller for sprø – vi bryr oss om det du bryr deg om. Les mer fra serien her .




Som transkvinne har jeg lenge vært besatt av den filmatiske tropen til makeover-montasjen. Vi har sett dem alle en million ganger: scenene i Djevelen går i Prada hvor den tidligere moteagnostikeren Anne Hathaway lærer hvordan man snur en look, eller slutten av Frokostklubben når Ally Sheedy forvandler seg fra en gotisk outsider til den jentete nabojenta. Spesielt romantiske komedier avhenger ofte av disse scenene der en karakter er fullstendig restartet, deres indre skjønnhet nå synlig for omverdenen - en prosess jeg lengtet etter i mitt eget liv, men aldri mottok.

Jeg måtte ta kjønnet mitt i egne hender i stedet for at noen andre skulle fortelle meg hvem jeg var; det var ikke noe festøv for å forvandle kroppen min eller hjelpe til med å aktualisere identiteten min, ingen forsvunnet monarkbestemor som fortalte meg at jeg faktisk var en prinsesse hele tiden. Ideen om makeover kan være en fantasi, men som så mange fantasier kan den forvrenge din oppfatning eller forventninger til ditt eget liv. I virkeligheten tar det år med trening å lære sminke og feminin balanse; det krever rotete å bli ditt sanneste jeg.



Da jeg vokste opp på 1990- og 2000-tallet som en garderobe transkvinne, så romantiske komedier ut til å være femininitetens kulturelle senit, og derfor konsumerte jeg dem i all hemmelighet i spar, og ga aldri vennene mine vite at jeg var en Nancy Meyers-stan bak lukkede dører. Offentlig hånet jeg av «sjick flicks». Privat fant jeg meg tiltrukket av skuespillerinner som Meg Ryan og Julia Roberts, som var den typen kvinner jeg ønsket å være: smarte og forfattere, sexy og emosjonelle, så mye mer enn bare elskere av menn.



Og selv om romcoms ikke nødvendigvis gjorde meg trans, var de et avgjørende fantasirike og en hemmelig kilde til tilflukt for meg ettersom jeg følte meg mer og mer ukomfortabel med identiteten jeg ble tildelt ved fødselen.

Den første rom-comen jeg elsket på en måte som var relatert til kjønnet mitt 13 Går på 30 , en film generelt om kampene for kvinnelig pubertet. Jenna (Jennifer Garner) er misfornøyd med livet sitt som tenåring og føler seg ekskludert av de populære jentene. populære jenter, en high-femme smak-maker hvis fortsatt tenåringssinnet er blåst av nå å ha fullvoksne pupper. Ideen om en umiddelbar kroppslig transformasjon, om å bli en fullvoksen kvinne med lite mer enn magisk støv og viljestyrke, appellerte til meg som en skapt transkvinne som ønsket å være helt annerledes, både i hvordan jeg så meg selv, men også i hvordan andre oppfattet meg.

Det skjønte jeg snart 13 Går på 30 var bare toppen av isfjellet når det kom til rom-coms med deres egen type mirakuløse kjønnstransformasjoner. Til å begynne med bringer disse magiske endringene frykt og usikkerhet for karakterene, men åpner etter hvert for noe nær eufori og selvaktualisering. Noen ganger er det en bokstavelig overnaturlig og fysisk forandring, som ungdomstiden Jennifer Garner opplever i natt. 13 Pågår 3o, eller bare en fullstendig makeover på Prinsessens dagbøker .



Andre rom-coms utforsker følelsen av å angre på at du ikke får gjort om ditt tidligere liv, eller at ditt virkelige jeg er i fortiden og venter på å bli gjenopprettet. Disse temaene er også nesten smertefullt gripende for seere som meg. I Aldri blitt kysset , får Drew Barrymore en absurd sjanse til å gjøre sin traumatiserende videregående opplevelse på nytt, denne gangen som en selvsikker og vakker populær jente.

Ved å bevisst riffe på Shakespeares skuespill, så ofte fascinert av de emosjonelle og metaforiske implikasjonene av forkledninger og masker, ligger det en tung transundertekst bak Aldri blitt kysset sine grublerier om autentisitet og ærlighet. På et tidspunkt, når Josie er akseptert av de populære jentene, forteller de henne til og med at hun er 'totalt forvandlet', fra en av tusen tapere til en av de hotteste og mest ettertraktede jentene på skolen. «Du gikk over til gruppen vår. Noen mennesker går hele videregående og prøver å endre seg og kommer aldri til det, sier en til henne.

Men mest trans rom-com jeg festet meg til som barn Prinsessens dagbøker , som på mange måter helt bokstavelig talt handler om opplevelsen av å få 'egget ditt sprukket', slangbegrepet vi ofte bruker for øyeblikket når man innser hvem de egentlig er - og aldri kan gå tilbake.

Når Mia ( Anne Hathaway ) lærer at hun er en prinsesse, hennes inntrykk av livet hennes og seg selv knuses fullstendig, og hun blir til slutt en mye fyldigere versjon av seg selv, men ikke uten å måtte kondensere et årelangt pensum med feminin presentasjon og elokusjon til et lynkurs.



Så mye som selvrealisering kan åpne opp livet ditt og tillate ny vekst og muligheter, er det også skremmende å få hele verden forandret, og Mia benekter hennes sanne identitet til å begynne med. På et tidspunkt utbryter hun: 'Du bruker 15 år av livet ditt på å tenke at du er én person, og så finner du ut i løpet av fem minutter at du er en prinsesse,' som innkapsler en følelse som jeg tror mange av oss transfolk. føler i begynnelsen: en slags bitterhet over å ikke få leve et 'normalt' liv og måtte justere eller endre våre forventninger til virkeligheten.

Prinsessens dagbøker er ikke engang subtil om at Mia befinner seg i et slags 'skap' mens hun prøver å skjerme sin kongelige identitet fra resten av verden - flere karakterer spøker om hvordan hun har blitt 'utvist' etter at hemmelighetene hennes har blitt avslørt offentlig. Når andre mennesker har kunnskapen om hvem hun virkelig er, er det umulig for henne å nekte for det lenger, og hun omfavner til slutt alle mulighetene som følger med å leve som ditt autentiske jeg.

Selvfølgelig handler gullalderen fra 1990- og 2000-tallets rom-com like mye om ytelsen til rase og klasse som de er kjønn. For så mye som jeg kunne ha projisert på historien hennes, er hennes primære frykt noe som nesten ingen transperson kan fatte seg på: å gi fra seg autentisiteten hennes i bytte mot endeløse rikdommer og statsmakt.



Selv om selvfølelsen disse filmene kommer frem til er noe begrenset, kan reisen de skildrer fortsatt være relaterbar. Alle av oss må finne oss selv på en eller annen måte, balansere din egen selvoppfatning med hvem verden vil at du skal være, og dette er akkurat i hjertet av filmer som 13 Går på 30 , Prinsessens dagbøker , og Aldri blitt kysset.

Som skeive og trans-seere må vi gjøre disse subtekstuelle lesningene av filmer som fortsatt er cisheternormative fordi det har vært så lite rom for våre virkelige liv på skjermen. Jeg håper at det en dag i Hollywood finnes en ekte transseksuell rom-com – ikke bare en hul token-representasjon for å fylle en mangfoldskvote, men filmer som bruker sjangerens helt skeive troper, fra eventyrforvandling til kroppsbytte til Shakespearens identitetsbytter, til fortelle intime og ærlige historier om hvordan transpersoner opplever romantiske forhold, som gir oss like mye rom for fantasi som virkelighet.