Hvordan TORRES og Jenna Gribbon ble hverandres muser

En voyeur og en ekshibisjonist går inn i en bar. Ekhibisjonisten, stum og forelsket av voyeuren, snur seg mot henne og sier: Hei, ligger du med kvinner?

Det var ikke en punchline, men snarere noe av det første musikeren Mackenzie Scott aka TORRES (ekshibisjonisten; den som liker å bli sett på) sa til billedkunstneren Jenna Gribbon (den som liker å se på) etter å ha sett henne i en bar en varm augustkveld i New York Citys East Village. Selv om de ikke hadde møtt hverandre før, hadde Scott allerede følt Gribbons nærvær mange ganger.

I løpet av de tre årene siden de møttes har Scott og Gribbon blitt sentrale i hverandres kunst, samtidig som de opprettholder en like vektet og syklisk musedom. Det er denne gjensidige hengivenheten (som tilfeldigvis er tittelen på Gribbons siste gruppeutstilling) som har gitt nytt liv til kunsten deres, og drevet dem inn i dristigere, mer direkte, til og med litt campiere retninger.

Du kan høre det i den myke grusomheten til TORRES’ nye album Tørste , ut i dag, som i stor grad bytter ut musikerens en gang nisjemusikalske landskap med umiddelbart påvirkende og gjenkjennelige rockestrukturer. På samme måte har Gribbons satinaktige, impresjonistiske penselstrøk fått en ny følelse av selvtillit og lysstyrke. Lyset og hennes muses uttrykk i Afternoonscape, et av hennes siste malerier som skal vises på GRIMM-galleriet i Amsterdam, er så sterkt at det ser ut til å brenne seg fast i synet ditt som en fosfen. Du er skapt til å føle deg i det fulle grepet av artistenes kjærlighet.

Bildet kan inneholde ansikt Mennesket Person Hode Smil Fotofotografering Portrett og Selfie

Med tillatelse fra Mackenzie Scott og Jenna Gribbon

Scott tror til og med at deres sterke tilknytning skyldes det faktum at de kan ha møttes i et tidligere liv. Jeg kjente henne igjen og kjente henne i det øyeblikket jeg så henne, forteller Scott dem. Uken før øyeblikket de møttes i en bar i New York City - en natt fylt med skjulte, blandede lemmer, vodka og presserende kyss i en baderomsbod - hadde Scott besøkt en regresjonshypnoterapeut fra tidligere liv. I flere måneder hadde hun opplevd intense drømmer og mistenkt at halvparten av dem var minner fra et tidligere liv. På en av disse øktene husket Scott at hun drømte om en kvinnes ansikt foran henne, fortalte hun terapeuten sin i en trance-lignende tilstand, på et opptak hun holdt.

Hun har mørkt hår og mørkebrune øyne, sa Scott. Terapeuten spurte om hun kjente denne personen. Nei, det gjør jeg ikke. I hvert fall ikke ennå, svarte hun. Terapeuten spurte hvem denne personen var for henne. Hun er kjæresten min, vi er forelsket.

Da kvinnen fra drømmene hennes gikk inn i baren en uke senere, visste ikke Scott om hun hadde drømt om en fremtid eller et tidligere liv. Men der var hun, de brune øynene som lyste av tusen års innestengt lengsel.

Scott forteller nå denne historien, mens han sitter ved siden av Gribbon mens de drikker morgenkaffen fra strandhuset de har leid de første ukene av sommeren på Fire Island. Når man ser på dem sammen – Gribbon, som bærer seg selv med en stille autoritet, og Scott, alle med øyene og åpne, midtpunktet mellom pappa og tulling – kan man ikke annet enn å føle seg rød av en kraftig ømhet. Det er en kjærlighet som etterlater en kontakt høyt, både når den presenteres i deres kunst og i pittoreske omgivelser som dette.

Bildet kan inneholde Klær Klær Menneskelig Person Bryllupsmote Brudekjole Kjole og kappe

Afternoonscape, 2021Med tillatelse fra kunstneren og Fredericks & Freiser, NY

Når vi ser tilbake, er paret enige om at tidspunktet for deres første møte virket tilfeldig. Gribbon, som fortsatt gikk på forskerskolen på den tiden, hadde tilbrakt de siste 18 årene i New York for å prøve å gjøre karriere fra maleriene hennes. Introduksjonen hennes til Scott så ut til å falle sammen med hennes gjennombrudd, da hun begynte å la hennes personlige liv og queer identitet farge arbeidet hennes på en måte hun ikke hadde følt seg komfortabel med å gjøre før. Snart fikk hun mer interesse for kunsten sin enn hun hadde opplevd tidligere.

I mellomtiden var Scott, som var i ferd med å gi ut sitt tredje og mest konseptuelt ambisiøse album, i ferd med å gå inn i et karriere-nadir. 4AD, etiketten som ga ut albumet, uventet avsluttet avtalen deres med Scott, etter at albumet angivelig ikke klarte å oppfylle etikettens salgsanslag. Jeg tenkte at dette kommer til å bli mitt store, store gjennombrudd, jeg kommer til å imponere denne hotte jenta... og så ble albumet mitt fortapt, sier Scott. Så å møte Jenna på den tiden var en slags livreddende. Hun løftet meg ut av helveteshullet og brakte meg inn i lyset.

Til fordel for det kom en ny type spenning inn i Scotts musikk da Gribbon kom inn i livet hennes, da hun forsøkte å gjøre kaoset i ønsket om til noe innesluttet, som en sang. Hun begynte å skrive om sin nye elsker umiddelbart, materiale som ville komme til å utgjøre hoveddelen av albumet hennes fra 2020, Sølvtunge . Gribbon kartla også noen av de tidlige stadiene av forholdet deres i maleriene hennes, og skildret ofte Scott som en bryter, som bar en annen kvinne over skuldrene.

Bildet kan inneholde Menneske Klær Klær Musikkinstrument Gitar Fritidsaktiviteter og reklame

Med tillatelse fra Mackenzie Scott og Jenna Gribbon

Selv i Scotts musikk har Gribbon det dominerende blikket. Du føler tyngden og handlekraften i det, mens Scott synger om å se Gribbon våke over henne, en tilbakemeldingsløkke av blikk, som Eye of Horus som ser inn i et uendelig speil. Jeg tror det er bunnlinjen i hele denne greia, sier Gribbon. McKenzie er naturlig orientert på denne ekshibisjonistiske måten, hun er den som liker å bli sett på. Mens jeg foretrekker å være den som ser på saken. Jeg tror det er en del av grunnen til at dynamikken vår fungerer veldig bra, kunstnerisk og ellers.

Dynamikken deres oversettes imidlertid ikke lett til det mer transaksjonelle forholdet mellom utøver og fan. Det er tydelig fra musikkvideoen til Don't Go Puttin Wishes In My Head, hovedsingelen fra Tørste. Til å begynne med ser det ut til at seeren får et uformidlet innblikk i hjemmet deres, kameraet ser på paret som tilbereder et måltid sammen og pusser tennene før sengetid. Så, i refrenget, skinner et søkelys på Scott og gitaren hennes mens hun synger som om hele verden ser på i tilbedelse, men Gribbon – emnet for sangen – går fraværende i gang, uten å være klar over Scotts rockestjerneteater. Jeg vil aldri bli tiltalt som publikummer, forklarer Gribbon, jeg vil bare se på.

Innhold

Dette innholdet kan også sees på nettstedet det stammer fra fra.

I sin kunst tvinger Gribbon deg til å revurdere at blikket hennes bare er en passiv handling. Mens Scotts musikk inviterer deg inn i hennes verden av begjær, på en måte som griper deg i hjertet og halsen, inspirerer Gribbons arbeid seeren til å spørre hvorfor hun ønsker å bo i den verden i utgangspunktet. Hun vil ofte bruke mindre lerreter for å låse betrakteren inn i rommet til maleriet, og sørge for at de badende varme, rosa-tonede brystvortene til motivet hennes er det første de ser.

Jeg føler at jeg mater henne, sier Gribbon om å male partneren hennes. Det er som en strømkilde for henne å bli sett. Så jeg føler at jeg styrker henne med blikket mitt. For Scott føles det som det motsatte. Har du noen gang skrumpet under blikket til noen som virkelig tok hensyn til deg og bare smeltet? hun sier.

Siden Gribbon kom inn i livet hennes, har Scott skrevet en god del sanger som ber partneren hennes om ikke bare å bli, men å bli for alltid. Nå med det sprudlende Tørste , Scott virker et sted nærmere å motta det løftet om evigheten. Baby, selv om du bor hos meg / The more I look, the more I see, she sings on the album’s tittelspor, The more of you I drink the thirstier I get. Fanget og fanget i opphøyelsen av hennes kjærlighet, en type som på en gang virker både mystisk, fjern og uutholdelig nær, spør hun: Hva om ekstase og intensitet kunne opprettholdes, til og med domestiseres? Hva om to elskere kunne forbli på den deilige terskelen til en besvimelse for alltid?


I oktober i fjor fridde Gribbon. Med en venn der for å spille inn Scotts reaksjon , førte Gribbon sin cowboystøvlettmuse til et studio hvor et maleri med ordene MARRY ME, BABY lå midt i rommet.

Egentlig? Scott klarte seg etter å ha oppdaget maleriet. Ja, sa hun med irritasjon, øyne våte av ærefrykt, redsel og tårer. Teknisk sett, på papiret, var det ikke en overraskelse, sier Scott. Men jeg var ærlig under inntrykk av at hun aldri kom til å gifte seg med meg. Jeg trodde egentlig ikke det kom til å skje, og det har det fortsatt ikke. Så vi får se, jeg tror fortsatt at jeg kommer til å jage Gribbon for alltid.

Jeg ønsket at det skulle være i en tidsramme som ville tillate meg å fortsatt ha et visst element av overraskelse, legger Gribbon til, og forklarer at hun ønsket å gi Scott den fulle opplevelsen av den romantiske gesten.

Bildet kan inneholde menneske og person

Med tillatelse fra Mackenzie Scott og Jenna Gribbon

Scott var akkurat ferdig med innspillingen Tørste rett før forslaget, et album som siden har blitt en av Gribbons favoritter. Det vekker en sterk følelse, å bli skrevet om og sunget om, sier Gribbon. Og hun forstår meg virkelig også. Jeg tror hun klarte å få til noe virkelig stort med dette albumet. Mackenzie, som ikke kan dy seg, sier: Jeg skal vise deg noe stort, baby.

Hellige øyeblikk som disse, som en off-hand pikk-vits eller måten Scott stille sukker i ærefrykt nesten hver gang Gribbon snakker, er noe verden burde slippe inn på - til en viss grad, resonnerer paret. Jeg er en veldig privat person, så da jeg begynte å lage disse ekstremt personlige maleriene av Mackenzie, føltes det litt som å hoppe utfor en klippe eller noe, sier Gribbon. Men det føltes bare som en viktig ting å gjøre. Det har bare vært så lite, tror jeg, delt med verden, når det gjelder romantiske forhold mellom kvinner.

Mens de opprettholder en balanse mellom det de velger å offentliggjøre og de de holder private, ønsker paret å være et eksempel for alle som vil elske, sier Scott. Jeg elsker ideen om at vi kan være de første av en viss type kunstnerforhold som er kanonisert historisk. Det høres selvopphøyende ut, men jeg tror ikke jeg tar feil.

Muse og muse, voyeur og ekshibisjonist, hele livet sammen forstenet og nedfelt i malerier og sanger - det høres ut som den evigheten Scott alltid ønsket seg.