Sengeheng: Ikke alle Queer Media er faktisk laget for Queer People
Bed Hang er en annenhver ukes samtalespalte mellom Harron Walker og Larissa Pham. I stedet for å ta en argumenterende holdning som bare tjener til å bekrefte det de allerede tenker, tilbyr Pham og Walker produktive samtaler som er ment å presse oss alle mot mer sjenerøse og kraftige måter å se på verden, servert med vidd, intelligens og kjærlighet.
HARRON: Roser er røde, fioler er blå, den siste passasjen av FOSTA-SESTA vil ikke beskytte sexarbeidere, det vil skade dem. Hvordan har du det?
LARISSA: Jeg er veldig stresset over at FOSTA-SESTA går forbi, men jeg er takknemlig for at det har vært så mye god dekning av det fra eksperter som Melissa Gira Grant og Tina Horn .
HARRON: Også Ty Mitchells op-ed ! Jeg har en tilståelse å komme med: Jeg så Kjære, Simon . Har du sett det?
LARISSA: Nei, det har jeg ikke! Jeg er ærlig talt litt nervøs for. Det ser ... virkelig ... rett ut. Som, jeg så en forhåndsvisning av den, faktisk, og den var definitivt hjertevarmende, men den føltes også veldig retrograd i politikken. Hvordan lager vi fortsatt filmer om tenåringer i skap i 2018? Det virker som om diskursen rundt (og fra!) skeiv ungdom peker i en helt annen retning.
HARRON: Det er morsomt at du sier at det ser veldig rett ut basert på traileren alene. En av mine store takeaways etter at jeg forlot teatret var at den var laget for hetero folk. Jeg legger ingen form for moralsk verdi på hva det vil si å ha det, Jeg vet ikke , Samme kjærlighet , jeg peker bare på det som føles som en ganske uomtvistelig konklusjon å trekke ut fra Kjære, Simon : at det er en film om homofile laget for hetero. Jeg mener, det er ganske på forhånd om hvem den tiltenkte målgruppen er. Filmen åpner med en voiceover av den titulære Simon-karakteren der han sier noe sånt som: ‘Mitt navn er Simon og jeg er akkurat som deg, bortsett fra at jeg har denne enorme hemmeligheten, skjønner du?’ Det sier du virkelig! Som, hvis han er akkurat som deg bortsett fra hemmeligheten hans og hemmeligheten hans er at han er homofil, betyr det at du han henvender seg til er hetero mennesker, og at filmen derfor antar en hetero seer.
Beklager hvis dette høres ut som babyens første våkne åpenbaring – åpenbart, en Hollywood-rom-com som koster flere millioner dollar frier til et mainstream, det vil si straight, publikum – men nylig har jeg tenkt på historiefortelling, på hvordan en historie kan være Om noen uten å være til den samme noen.
LARISSA: Helt sikkert. Jeg har tenkt mye på det når det kommer til rapportering og mediedekning – jeg vet at vi har snakket om dette før, som i Spørsmål og hei vi gjorde for en stund siden. Jeg går mye frem og tilbake om hvordan man balanserer skriving for en utgruppe vs. inngruppe. For eksempel, da jeg jobbet på Antivoldsprosjekt , spesielt om pengeinnsamling og kampanjer, skrev jeg mye for det du kan kalle et vanlig publikum - allierte, støttespillere, givere, folk som trengte nyansene av si, hatvold, for å bli forklart for dem. Og det føltes fint Kjære, Simon - ikke på en dårlig måte, bare at det var det jeg trengte å gjøre.
Men det er også en slags skriving (eller kreativ produksjon generelt) som også er mye mer i gruppen. Historiene vi forteller hverandre om oss selv, skrevet i et språk som er spesifikt for oss selv. Nylig fikk jeg den fantastiske muligheten til å skrive litt tekst til fotografen Elle Pérez soloshow ved 47 Canal her i New York. Pérez sitt arbeid er veldig queer, det handler om forelskede transpersoner, det opererer i en veldig flytende, vakker verden av konstruktiv queerness. Og det var bra – og utfordrende – å skrive om det verket ved å bruke et bevisst språk som snakket til et skeivt seerskare.
Harron og Larissa
HARRON: Herregud! Jeg gikk til det forrige uke. Det var St. Patrick's Day, så å ha en plass som føltes Decidedly For Me var suuuuch en velkommen frist fra de bokstavelig talt fulle bussene til Stevenchads og Gregorycraigs som ropte teksten til Hey Ya! på forbipasserende utenfor. Så detaljert, intimt arbeid. Det er så kult at du må jobbe med det.
Jeg tenker mye på seertall når jeg rapporterer om noe queer- eller trans-tilstøtende. Jeg stiller meg selv mange viktige spørsmål når jeg skriver som, hvilken publikasjon skriver jeg for? Hvem er deres publikum? Hvem kan publikum være? Hva er historien jeg leser? Hvem trenger å høre det? Hvem vil høre det? Er dette en historie jeg skriver det antar en transkvinneleser men at noen er velkommen til å følge med? Er det mer fokusert på å avklare eller forklare en situasjon påvirker skeive mennesker til en ikke-queer leserkrets og trenger derfor det NPRs kodebryter kaller en forklarende komma her og der?
Noen ganger er det så enkelt som å bruke oss og vi mot de og dem. Det var en linje i stykket jeg skrev for dem. om forfatteren Torrey Peters som beskriver detransitioning som en realitet vi har en tendens til å unngå å diskutere med hverandre som redaktøren min foreslo å endre til i transsamfunnet. Jeg presset tilbake fordi det var veldig viktig for meg at dette stykket ble lest som et av oss, for oss. Å bruke en setning som transsamfunnet føltes for fjernet eller fjernt fra leseren jeg ønsket å skrive for.
LARISSA: Ja! Jeg tenker mye på slike små kontekstsignaler også. Hvem er leseren vi ser for oss, og hvilken kontekst forventer vi at de skal være kjent med? Jeg tenker på det i fiksjonssammenheng også, hvor det kan føles veldig befriende å skrive for publikum du ønsker. Da jeg skrev novellen min, Fantasisk , Jeg ville at det skulle være klart at de to hovedpersonene i boken begge er asiatiske kvinner. Samtidig var jeg ikke interessert i å skrive tropiske fortellinger om asiatiske kvinner - jeg ønsket for eksempel ikke å skrive om deres forhold til familiene deres. Jeg var mer interessert i mer subtile aspekter ved asiatisk jenteskap, som vennskapet og rivaliseringen mellom de to karakterene, og måten fetisjisering kan utspille seg i seksuelle forhold. Jeg egentlig ønsket ikke å forklare noe av dette, så jeg skrev det forutsatt at leseren også var en asiatisk kvinne akkurat som meg og ville fange opp alle de subtile signalene. Dette kan bety at noen av tingene i boken ikke vil være like lesbare å si, hvite mannlige lesere, men jeg tror vi også gjør oss selv en bjørnetjeneste ved å prøve å skrive for en norm. Jeg ønsket å bevare historiens integritet, og det innebar å bruke en bestemt type språk og til og med konstruere historien etter hvordan Jeg ønsket at det skulle gå.
HARRON: Ikke å være sånn Det er så viktig!!, men det er så viktig!! Ikke bare for oss som forfattere, men også som lesere. Jeg elsker å lese arbeid som er skrevet med en transleser i tankene - i hvert fall når det er, liksom ... bra. Det utfordrer meg til å pakke ut mine egne internaliserte skjevheter og alle antakelsene jeg gjør om hvordan man skriver en transkarakter, hvordan man formidler at de er transer, hva slags historier du kan fortelle med den karakteren.
Jeg er så glad i novellesamlinger akkurat nå , som er spesielt gode for å utfordre alle disse tingene siden de kaster deg inn i en helt ny verden med helt nye karakterer hver 10. eller 20. side. Jeg leser for øyeblikket Nameless Woman: An Anthology of Fiction av Trans Women of Color – redigert av Ellyn Peña, Jamie Berrout og Venus Selenite – og før det leste jeg Casey Pletts En trygg jente å elske . Det er denne ene historien i sistnevnte kalt Lizzie & Annie der to kvinner våkner opp i sengen etter en full one-night stand, og jeg er så flau over å innrømme at jeg antok at en av dem var cis!!!! Enda verre...jeg antok at det skulle handle om at cis-jenta følte seg rar over å våkne bakrus ved siden av en transjente!!!! Hvor grunnleggende!!!! Stol på meg når jeg sier at jeg gikk til rommet mitt og tenkte på hva jeg hadde gjort.
LARISSA: Ja, jeg elsker virkelig skjønnlitteratur for dets potensial til å skape nye verdener og også gi kommentarer til verden vi lever i på en sexy, nyansert, interessant måte. Jeg har denne ranselen jeg alltid går på, om at skjønnlitteratur ikke trenger å være en 1:1 mimesis av det virkelige liv, og jeg tror at det å skrive skjønnlitteratur for The Representation () vanligvis er bortkastet innsats, MEN jeg synes også det er bra. , komplisert skjønnlitteratur tilbyr måter å bygge empati for oss selv og for hverandre. Ved å lage forskjellige typer fortellinger – spesielt nye fortellinger – tilbyr vi alle disse måtene å være på. Det virker veldig viktig for meg!
HARRON: Og du er virkelig viktig for meg, så derfor av den transitive egenskapen...Vent, hvor skulle jeg med dette? jeg husker ikke. Vil Harron finne tankegangen hennes? Vil de franske pappaene hun så på kaféen gjøre noe med henne? Finn ut neste gang, på Bed Hang!
Sjekk den siste delen av Bed Hang her.
Larissa Pham er forfatter i New York. Hun er forfatteren av Fantasisk , en queer erotisk novelle fra Badlands Unlimited, og arbeidet hennes har dukket opp i Paris Review Daily, Guernica, The Nation, Rolling Stone og andre steder. Tidligere har hun jobbet ved New York City Anti-Violence Project, med fokus på støtte til overlevende av seksuell og andre former for vold.
Harron Walker er en frilansjournalist basert i New York. Arbeidet hennes har dukket opp på Vice, BuzzFeed, Teen Vogue, Vulture, Into, Mask og andre steder.